Фарфоровые статуэтки в разных частях света

Об искусстве фарфора. Малая скульптура.

Среди всех материалов, известных в истории прикладного искусства, керамика и в первую очередь фарфор отличается тем, что особенно легко и широко объединяет в себе по воле художника пластику и цвет, различные виды лепки с разнообразнейшей окраской, росписью, рисунком.
Овладение богатейшими художественными данными фарфора — скульптурными и живописными — возможно только на основе широкого запаса соответствующих технических средств и приемов мастерства.

В силу своей материальной структуры фарфор обладает весьма богатыми пластическими качествами, он легко может воплощать как мягкие, медленно текущие, очень обобщенные скульптурные формы, так и очень острые и тонкие, создавать резкие контуры, недоступные другим видам керамики. Наряду с относительно крупными формами ему доступны мельчайшие детали, тончайшая миниатюра. В фарфоре можно так близко подходить к натуре, как это недостижимо ни в фаянсе, ни в майолике. Сочетание этих качеств позволяет создавать самую разнообразную скульптуру, причем исторически наметилось три основных направления.

В Китае фарфор как скульптурный материал трактовали ближе к другим более грубым видам керамики, чем это делали потом в остальных странах. Китайские фарфоровые статуэтки обычно очень обобщены. Ощущение единого куска глины, оформленного в фигурку, в этих статуэтках чрезвычайно сильно. Единство формы является доминирующим качеством этих изделий. Обобщенность и монументальность, наполненные одним глубоким и единым чувством, дополняются декоративной трактовкой. Декоративность китайской фигурки находит дополнение в её расцветке. Ограниченная палитра надглазурных красок и связанная с нею условность передачи цвета живой натуры вполне соответствует декоративному построению скульптурной формы и составляют таким образом одно целое.

Совсем иное направление получила фарфоровая скульптура в Западной Европе, художники которой использовали другие свойства материала, а именно его способность к самым сложным построениям, тонкой детализации и моделировке. Наиболее характерным в этом отношении было творчество мастеров Мейсенского завода.

Мейсенские художники создавали огромное количество малых декоративных скульптурных произведений, в которых быстро исчезла свойственная китайским статуэткам монолитность и монументальность. Руки, ноги и одежда фигурок отодвигаются далеко от тела. Фигурки объединяются в группы, в композицию вводятся детально сделанная мебель и садовые тумбы с вазами, цветами и деревьями.

Новацией в декоре статуэток стало изобретение фарфоровых кружев, повторяющих настоящий кружевной декор на одежде. Такие фигурки создаются для осторожного и внимательного рассмотрения и в оформлении не требуют для себя отдельной ниши, в отличие от китайских фигурок. Поверхностное, легкое, быстрое движение с резкими поворотами, изломанными формами и острыми углами, сложные композиции, пестрая надглазурная раскраска с широкой цветовой палитрой являются характерными свойствами типичной западноевропейской фарфоровой малой скульптуры.

Иное, вполне самостоятельное, отношение к фарфору проявили русские скульпторы-фарфористы. Их статуэтки объединяют в себе черты Востока и Запада. Русские фарфоровые статуэтки сочетают в себе монолитность, свойственную глине вообще, с достаточно развитой детализацией частей. Позы и жесты изображенных людей спокойны, жестикуляция уравновешена с мимикой. Они не составляют больших сложных групп и в то же время не образуют изолированных единиц. Для них характерна серийность. Таковы все наиболее значительные и характерные явления в русской фарфоровой скульптуре 18-19 веков: серия народов России, серия ремесленников и торговцев, серия уличного простого народа, серия негров, серия людей в восточных одеждах, .

Умеренное использование и сочетание разных пластических качеств фарфора как скульптурного материала соответствует главной направленности интересов русских скульпторов-фарфористов на изображение в фарфоре народной жизни. Таким образом в русской скульптуре решался вопрос соединения естественности и декоративности.